Fade filmleri, gerçek festival merkezi ve talihsiz bir randevu – Berlinale krizi. Yarışmacılar Venedik ve Cannes yaygın olarak acele ediyor. Berlin Film Festivali açık bir strateji ile öne çıkabilir.
En iyi istatistiklerle başlıyoruz. Cannes'daki festivalde yayınlanan filmler bu yıl 31 Oscar adaylığı aldı. Venedik'te projektörün ışığını gören filmler 13 aday gösterildi. Ve Berlinale? İlk olarak Berlin'de görülen filmler tam olarak bir aday gösterildi – ve “başka hiçbir arazi” için, Filistinlilerin İsrail yerleşimcileri tarafından sınır dışı edilmesiyle ilgili film, bazılarının hiç göstermek istemediği.
Oscar'ları filmlerin kalitesi için nihai ölçüt olarak kullanmaya dikkat edilmelidir. Ancak daha iyi bir şey yok ve son on yılda Akademi Ödülleri bir Amerikan Ulusal Şampiyonasından oldukça uluslararası bir rekabet haline geldi çünkü Akademi ABD dışı birçok üyeyi ele geçirdi. Bu yüzden Berlinale'nin anlam kaybının bu adaylıklardan daha iyi bir göstergesi yoktur. Bu, Almanya'nın küme düştüğü destandaki başka bir bölüm mü?
Bahar filmi takvimine bir göz atalım. İki ağır ağırlık var: 2 Mart'ta Oscar töreni ve 13-22 Şubat tarihleri arasında Berlin Film Festivali. Şimdi film dünyasını, tüm gözlerin sabit bir yıldıza – Oscar'lara – yönlendirildiği ayrı bir evren olarak hayal etmelisiniz, çünkü onlar şöhret ve satış vaat ediyorlar. Federal seçim kampanyalarında uzmanlaşmış ajanslar olduğu için Oscar seçim kampanyalarında uzmanlaşmış ajanslar var.
CDU'nun bu yıl yaklaşık 28 milyon avro harcadığı iddia ediliyor. Yaklaşık aynı miktar (dolar cinsinden) “yılın en iyi filmi” için bir kampanya üretir. Netflix “Roma” için 40 milyon bile harcadı, ancak önemli ölçüde başarılı oldu.
Salamın devralması geçici olarak başarısız oldu, sinema pandemden önce seyirci sayısına tekrar yaklaşıyor. Netflix & Co. ile olan ilişkimiz, teklifleri gibi daha formülü soğutdu. Gerçekten heyecan verici filmler şimdi sinemayı tekrar üretiyor.
Talk şovlarında ateşli görünümler
Oscarlar ne kadar yakın hareket ederse, talk show'larda görünüşler o kadar ateşli olur ve prömiyer kendi filmleri için Akademi'nin 10.000 oy üyesini alacaktır. Bu, oylar, 11-18 Şubat tarihleri arasında – Berlinale'e paralel olarak reklamer.
Başka bir deyişle, Berlin'de bir görünüm, kırmızı bir halı, belki bir fiyat, yıldızlar için buna değmez, bunun gibi bir şey artık Oscar seçim davranışını etkileyemez. 15 yıl öncesine kadar farklıydı çünkü Oscarlar daha sonra gerçekleşti. Berlinale yıldızlarının kalitesi ve sayısı ile Oscar'lardan zaman mesafesi arasında doğrudan bir korelasyon vardır.
Berlinale randevusu ile belirlenir. Geçmişte (Ocak ayında) sahne henüz yeni yıl arasından, daha sonra (Mart ayında) Oscar'lara göre ve daha sonra (Nisan ayında) Cannes'a yaklaşabilirsiniz. Prensip olarak, yapımcılar ilk önce Cannes'daki filmlerinin şansını kontrol ederler ve sadece onlara çok az umut verdiklerinde – belki de Berlin'e gidin.
Berlinale krizi de ev yapımıdır. Yarışma – dükkan pencereniz, her festival gibi – Kosslick söz konusu olduğunda zaten çok fazla ortalama gösterdi ve halefi Chatrian'ın beş yılında bu ana bölümü alt bölümlerden ayırmak genellikle zordu.
Yeni Berlinale patronu Tricia Tuttle'ın ilk yarışması bile, iyi bilinen isimlerin ve umutlu yavruların istenen karışımını göstermiyor, bir eleştirmen zaten “Chatrian No. 6” dan bahsetti. Geniş bir kitleyle bilinmesi gereken tek yönetmen Amerikan Richard Linklater'dır.
Bunun yerine, ilgi giderek on yıl önce henüz mevcut olmayan bir bölüme geçiyor: 23 filmin şu anda koştuğu “özel”, yarışmadan iki tane daha. Bunlar arasında rekabet kalitesine sahip olacak, ancak rekabetle yüzleşmesi gereken filmler var (yapımcı istemiyor, Berlinale istemiyor, film zaten başka bir yerde çalışıyor).
Sadece kategorileri değiştirin
“Özel” bu yıl en çok ilgiyi çekecek. Tom Tykwers “Licht”, Bob-Dylan filmi “Tamamen Bilinmeyen”, Sıcak Oscar adayı Timothée Chalamet, “Mickey 17” ile Bong Joon-ho'nun ilk filmi ile dünya başarısından bu yana ilk filmi görebilirsiniz.
Kategorileri değiştirip sadece “özel” ve “rekabet” hakkında “rekabet” hakkında “rekabet” yazar mısınız? Berlin zaten son derece çekici bir program vardı. Bu aynı zamanda Alman Berlinale katkıları için de geçerlidir: “Heldin” de Sci-Fi ailesi dramadie “Adalar” a, “Oh Boy!” Alman sineması itibarından çok daha iyi olabilir, kilit pozisyonlarda Alman katılımlarına sahip filmlerin bu yıl on Oscar adaylığı var.
Yeni yönetmen Tricia Tuttle sayesinde, 75. Berlinale'deki uluslararası ilgi yıllar içinde olmadığı kadar büyük. Berlinale'i tekrar Amerika'ya açtı, Alman film sahnesine tekrar aktif olarak sarıldı, temasları bir kez daha Berlin'in siyasetine ve federal politikasına bağladı. Ancak, sponsorluk problemini gerçekten alamadı-tanınmış markaların göçü ve daha az bilinen yerine geçmesi.
Ama en azından Berlinale'nin en büyük ev yapımı problemini bu şekilde adlandırdı: Potsdamer Platz'ın bir festival merkezi olarak büyük kaybı. Şimdi şehrin her yerinde filmlere geçmelisiniz ve her filmden önce Berlinale logosu kadar güvenli olan bir sonraki metro grevini bekliyorsunuz. Başka hiçbir önemli festival bu kadar püskü değil ve bunu Berlin şehir politikasına ve festivalin “zaten sosisiz” tutumuna borçluyuz.
Bu da bizi Berlinale'nin zayıflamasına geri getiriyor. Soğuk Savaş'ta Batı'nın deniz feneri idi, Berlin duvarının düşmesinden sonra Asya'dan film kültürünü bilmeniz gerekiyordu, sonra Kosslick cazibesi dönemi geldi. Ama zaten onunla birlikte Berlinale'nin gerçekten temsil ettiği şüpheler büyüdü.
En az on yıl önce altın bir ayı kazananının önemli bir uluslararası kariyere sahip olmasına yardımcı olurdu; Sonuncusu muhtemelen Jafar Panahi'nin “Taksi Tahran” idi. Berlin'in anahtar kelimesini şehir pazarlaması için “özgürlük yeri” olarak yeniden üretmek yeterli değildir. Berlinale, büyük festival dizisindeki kendi yerinin ne olacağı konusunda net bir fikir geliştirmediği sürece, en büyük Alman kültürel etkinliği kriz olacak.
En iyi istatistiklerle başlıyoruz. Cannes'daki festivalde yayınlanan filmler bu yıl 31 Oscar adaylığı aldı. Venedik'te projektörün ışığını gören filmler 13 aday gösterildi. Ve Berlinale? İlk olarak Berlin'de görülen filmler tam olarak bir aday gösterildi – ve “başka hiçbir arazi” için, Filistinlilerin İsrail yerleşimcileri tarafından sınır dışı edilmesiyle ilgili film, bazılarının hiç göstermek istemediği.
Oscar'ları filmlerin kalitesi için nihai ölçüt olarak kullanmaya dikkat edilmelidir. Ancak daha iyi bir şey yok ve son on yılda Akademi Ödülleri bir Amerikan Ulusal Şampiyonasından oldukça uluslararası bir rekabet haline geldi çünkü Akademi ABD dışı birçok üyeyi ele geçirdi. Bu yüzden Berlinale'nin anlam kaybının bu adaylıklardan daha iyi bir göstergesi yoktur. Bu, Almanya'nın küme düştüğü destandaki başka bir bölüm mü?
Bahar filmi takvimine bir göz atalım. İki ağır ağırlık var: 2 Mart'ta Oscar töreni ve 13-22 Şubat tarihleri arasında Berlin Film Festivali. Şimdi film dünyasını, tüm gözlerin sabit bir yıldıza – Oscar'lara – yönlendirildiği ayrı bir evren olarak hayal etmelisiniz, çünkü onlar şöhret ve satış vaat ediyorlar. Federal seçim kampanyalarında uzmanlaşmış ajanslar olduğu için Oscar seçim kampanyalarında uzmanlaşmış ajanslar var.
CDU'nun bu yıl yaklaşık 28 milyon avro harcadığı iddia ediliyor. Yaklaşık aynı miktar (dolar cinsinden) “yılın en iyi filmi” için bir kampanya üretir. Netflix “Roma” için 40 milyon bile harcadı, ancak önemli ölçüde başarılı oldu.
Salamın devralması geçici olarak başarısız oldu, sinema pandemden önce seyirci sayısına tekrar yaklaşıyor. Netflix & Co. ile olan ilişkimiz, teklifleri gibi daha formülü soğutdu. Gerçekten heyecan verici filmler şimdi sinemayı tekrar üretiyor.
Talk şovlarında ateşli görünümler
Oscarlar ne kadar yakın hareket ederse, talk show'larda görünüşler o kadar ateşli olur ve prömiyer kendi filmleri için Akademi'nin 10.000 oy üyesini alacaktır. Bu, oylar, 11-18 Şubat tarihleri arasında – Berlinale'e paralel olarak reklamer.
Başka bir deyişle, Berlin'de bir görünüm, kırmızı bir halı, belki bir fiyat, yıldızlar için buna değmez, bunun gibi bir şey artık Oscar seçim davranışını etkileyemez. 15 yıl öncesine kadar farklıydı çünkü Oscarlar daha sonra gerçekleşti. Berlinale yıldızlarının kalitesi ve sayısı ile Oscar'lardan zaman mesafesi arasında doğrudan bir korelasyon vardır.
Berlinale randevusu ile belirlenir. Geçmişte (Ocak ayında) sahne henüz yeni yıl arasından, daha sonra (Mart ayında) Oscar'lara göre ve daha sonra (Nisan ayında) Cannes'a yaklaşabilirsiniz. Prensip olarak, yapımcılar ilk önce Cannes'daki filmlerinin şansını kontrol ederler ve sadece onlara çok az umut verdiklerinde – belki de Berlin'e gidin.
Berlinale krizi de ev yapımıdır. Yarışma – dükkan pencereniz, her festival gibi – Kosslick söz konusu olduğunda zaten çok fazla ortalama gösterdi ve halefi Chatrian'ın beş yılında bu ana bölümü alt bölümlerden ayırmak genellikle zordu.
Yeni Berlinale patronu Tricia Tuttle'ın ilk yarışması bile, iyi bilinen isimlerin ve umutlu yavruların istenen karışımını göstermiyor, bir eleştirmen zaten “Chatrian No. 6” dan bahsetti. Geniş bir kitleyle bilinmesi gereken tek yönetmen Amerikan Richard Linklater'dır.
Bunun yerine, ilgi giderek on yıl önce henüz mevcut olmayan bir bölüme geçiyor: 23 filmin şu anda koştuğu “özel”, yarışmadan iki tane daha. Bunlar arasında rekabet kalitesine sahip olacak, ancak rekabetle yüzleşmesi gereken filmler var (yapımcı istemiyor, Berlinale istemiyor, film zaten başka bir yerde çalışıyor).
Sadece kategorileri değiştirin
“Özel” bu yıl en çok ilgiyi çekecek. Tom Tykwers “Licht”, Bob-Dylan filmi “Tamamen Bilinmeyen”, Sıcak Oscar adayı Timothée Chalamet, “Mickey 17” ile Bong Joon-ho'nun ilk filmi ile dünya başarısından bu yana ilk filmi görebilirsiniz.
Kategorileri değiştirip sadece “özel” ve “rekabet” hakkında “rekabet” hakkında “rekabet” yazar mısınız? Berlin zaten son derece çekici bir program vardı. Bu aynı zamanda Alman Berlinale katkıları için de geçerlidir: “Heldin” de Sci-Fi ailesi dramadie “Adalar” a, “Oh Boy!” Alman sineması itibarından çok daha iyi olabilir, kilit pozisyonlarda Alman katılımlarına sahip filmlerin bu yıl on Oscar adaylığı var.
Yeni yönetmen Tricia Tuttle sayesinde, 75. Berlinale'deki uluslararası ilgi yıllar içinde olmadığı kadar büyük. Berlinale'i tekrar Amerika'ya açtı, Alman film sahnesine tekrar aktif olarak sarıldı, temasları bir kez daha Berlin'in siyasetine ve federal politikasına bağladı. Ancak, sponsorluk problemini gerçekten alamadı-tanınmış markaların göçü ve daha az bilinen yerine geçmesi.
Ama en azından Berlinale'nin en büyük ev yapımı problemini bu şekilde adlandırdı: Potsdamer Platz'ın bir festival merkezi olarak büyük kaybı. Şimdi şehrin her yerinde filmlere geçmelisiniz ve her filmden önce Berlinale logosu kadar güvenli olan bir sonraki metro grevini bekliyorsunuz. Başka hiçbir önemli festival bu kadar püskü değil ve bunu Berlin şehir politikasına ve festivalin “zaten sosisiz” tutumuna borçluyuz.
Bu da bizi Berlinale'nin zayıflamasına geri getiriyor. Soğuk Savaş'ta Batı'nın deniz feneri idi, Berlin duvarının düşmesinden sonra Asya'dan film kültürünü bilmeniz gerekiyordu, sonra Kosslick cazibesi dönemi geldi. Ama zaten onunla birlikte Berlinale'nin gerçekten temsil ettiği şüpheler büyüdü.
En az on yıl önce altın bir ayı kazananının önemli bir uluslararası kariyere sahip olmasına yardımcı olurdu; Sonuncusu muhtemelen Jafar Panahi'nin “Taksi Tahran” idi. Berlin'in anahtar kelimesini şehir pazarlaması için “özgürlük yeri” olarak yeniden üretmek yeterli değildir. Berlinale, büyük festival dizisindeki kendi yerinin ne olacağı konusunda net bir fikir geliştirmediği sürece, en büyük Alman kültürel etkinliği kriz olacak.