eMüzik festivali zamanı. Önemli opera festivalleri bitmek üzere (Münih ve Aix-en-Provence) veya başlıyor (Bregenz, Salzburg, Bayreuth), biraz sonra Lucerne, Berlin ve Edinburgh gibi uluslararası konser festivalleri geliyor.
Tüm bu festivaller en yüksek fiyatlarla sansasyon vaat ediyor: en pahalı biletler Bayreuth’ta 540 avroya, Salzburg’da 450 avroya mal oluyor. Ama onlar – çözücü müşteriler genellikle böyle ister – esas olarak yeni şişelerde eski şarap sunarlar ve satmayı umarlar. Savaş korkusu, enflasyon ve ekonomik kriz karşısında, müşterilerin yüksek fiyatlı lüks rahatlama ve dikkat dağıtma havasında olmaları gerekmeyebilir. Yoksa sırf bu yüzden mi?
Web siteleri farklı bir dil konuşuyor. Münih’te hala her şey için bilet alabilirsiniz – festivalin ikinci, gerçekten büyüleyici prömiyeri, Handel’in daha küçük Prinzregententheater’daki kaliteli oyuncu kadrosu “Semele” dışında. Salzburg’da hala neredeyse her şey için bilet var. Ve olumlu bir cevap için yıllarca beklemek zorunda kaldığınız Bayreuth Green Hill bile satılmadı.
ayrıca oku
Fransa’da Tiyatro ve Ayaklanma
Nedenler çeşitlidir. Biletler artık Bayreuth’ta da çok pahalı – sponsorlar öyle istedi. Diğer yerlerde de kimse önceden uzun vadeli taahhütler vermek istemez, daha spontane kararlar almak istemez ve ayrıca başka harika şeylerin cazibesine kapılmak istemez. Pandemi bu eğilimi şiddetlendirdi. Yolculuk, konaklama, yemek daha pahalı hale geldi (ve uçaklar ve trenler söz konusu olduğunda genellikle tahmin edilemez). Her zaman indirimli, hatta ucuz biletlerden söz edilse de, çok az bilet var ve bunlar hızla satılıyor.
2179 koltuklu Salzburg Festival Salonu’nu veya 1898 koltuklu Lucerne’deki Büyük Salon’u doldurabilen ünlü sanatçılar giderek daha nadir hale geliyor. Bregenz yüzer sahnesindeki 6.659 koltukla, bu yaz Puccini’nin “Madama Butterfly” ve umarım gelecek yıl Weber’in “Freischütz” gibi popüler opera başlıkları ilgi çekiyor olmalı.
Opera yıldızları, sahne prodüksiyonlarında Salzburg’u giderek daha az onurlandırıyor. Jonas Kaufmann veya Elina Garanca, tıpkı Anna Netrebko gibi, orada ancak konserlerde veya resitallerde duyulabilir; dahası, Rusça şu anda siyasi olarak pek sevilmiyor. Bu yıl Bayreuth’ta, özellikle tenorlar sürüler halinde düştü, neyse ki yeterince ve hatta daha iyi bir şekilde değiştirilebildiler.
ayrıca oku
Ancak kimse bir kriz hakkında konuşmayı sevmez. Yönetmenliklerde daha iyi zamanlar ve gişe için umut var. Tehlike çanları şimdiden her yerde çalıyor. Son yıllarda genellikle daha savurgan hale gelen kültür için devlet finansmanı, en iyi ihtimalle statükoda kalır, hatta azalır. Özellikle festivallerin kendi kendini finanse etme oranı çok yüksek, Salzburg’da 49 milyon euro, bütçesi ise 67 milyon euro.
Aix’te de tamamen satılmadı ama her şey yolunda gitti. Intendant Pierre Audi deneylere güvendi. Schaubühne patronu Thomas Ostermeier ilk kez opera için kazanılabilirdi, 26 yaşındaki Finn Klaus Mäkelä ile gemide en çok aranan genç podyum yıldızlarından birine sahip – ve kendini hemen uzun vadeye adadı. Yönetmen psikolog Dmitri Tcheriakov, Mozart’ın “Così” şarkısını en iyi yaşlılar arasında bir eş değiştirme deneyi olarak yaşlı şarkıcılarla kasıtlı olarak sahneledi – aldatıcı, çünkü yine de kulağa hoş gelmeli. İşte işe yaradı.
Yılda sadece bir galası çekilen Bayreuth bile çaba sarf ediyor. Bu yıl İspanyol Pablo Heras-Casado ve eski barok alto Nathalie Stutzmann ile iki heyecan verici şeflik çıkışı var, gelecek yıl Semyon Bychkov, Daniele Gatti ve Philippe Jordan geri dönecek. Salzburg’da Wagner olmadan kopya çekmeyi tercih eden Christian Thielemann’ın yokluğuyla kesinlikle başa çıkabilirsiniz.
ayrıca oku
Buna ek olarak, Richard Wagner’in torunu Katharina Wagner, artırılmış gerçekliği Jay Scheib’in “Parsifal” prodüksiyonuna dahil etmeye cesaret ediyor. Bu, Almanya’nın en ünlü kültürel etkinliğinin kesinlikle optimize edilmesi gereken idari yapısında ne kadar çok frenin oturduğunu bir kez daha gösteren perde arkasındaki bir mücadeleydi.
Deney, yaklaşık 2000 ziyaretçi için hayal kırıklığı yaratan 330 bardakla sona erdi. Oditoryumda gerçekleşiyor gibi görünen eylemleri veya yönetmenin vaat ettiği şakacı emoji yorumlarını çok az kişi görebilecek.
Salzburg yerinde
Bayreuth bir kez daha Wagner atölyesinde çalışmakla meşgulken ve Aix de barok enstrümanlarla kuir-aktivist bir anaokulu şarkı söylemesi gibi tuhaf şeylerle uğraşırken, Salzburg’da böyle bir iyimserlik ruhu bulamazsınız. Orada, 30 yılı aşkın bir süredir neredeyse kesintisiz olarak çeşitli pozisyonlarda bulunan patron Markus Hinterhäuser’in yönetiminde herkes yerinde.
Aynı opera başlıklarına sahip aynı isimler işi görmelidir. Yaratıcı bir şekilde tartışmak yerine, Rus nomenklatura tarafından hâlâ kur yapılan tartışmalı orkestra şefi Teodor Currentzis üzerindeki anlaşmazlığı basitçe ortadan kaldırıyor.
Aix, güney Fransa’nın mükemmel kentsel ortamına sahip olmasına rağmen, kutsanmış bir ada değildir. Çünkü 30 kilometre uzaklıktaki Marsilya’da huzursuzluk sürüyor, göçmenler savaşıyor ve mülkler yok ediliyor. Ancak Aix’in patronu Pierre Audi, bugünün dünyasına sanat aracılığıyla nasıl bakılacağını, eski eserlere bugünün gözlüklerinden nasıl bakılacağını ve rahatsız, korkmuş insanları nasıl tespit edeceğini hâlâ biliyordu. Seyirci güzelin ve iyinin sevincinin yanı sıra katarsisini de yaşayabilsin diye. Festival hayalleri böyle gerçek oluyor – özellikle bu zamanlarda.
Tüm bu festivaller en yüksek fiyatlarla sansasyon vaat ediyor: en pahalı biletler Bayreuth’ta 540 avroya, Salzburg’da 450 avroya mal oluyor. Ama onlar – çözücü müşteriler genellikle böyle ister – esas olarak yeni şişelerde eski şarap sunarlar ve satmayı umarlar. Savaş korkusu, enflasyon ve ekonomik kriz karşısında, müşterilerin yüksek fiyatlı lüks rahatlama ve dikkat dağıtma havasında olmaları gerekmeyebilir. Yoksa sırf bu yüzden mi?
Web siteleri farklı bir dil konuşuyor. Münih’te hala her şey için bilet alabilirsiniz – festivalin ikinci, gerçekten büyüleyici prömiyeri, Handel’in daha küçük Prinzregententheater’daki kaliteli oyuncu kadrosu “Semele” dışında. Salzburg’da hala neredeyse her şey için bilet var. Ve olumlu bir cevap için yıllarca beklemek zorunda kaldığınız Bayreuth Green Hill bile satılmadı.
ayrıca oku
Fransa’da Tiyatro ve Ayaklanma
Nedenler çeşitlidir. Biletler artık Bayreuth’ta da çok pahalı – sponsorlar öyle istedi. Diğer yerlerde de kimse önceden uzun vadeli taahhütler vermek istemez, daha spontane kararlar almak istemez ve ayrıca başka harika şeylerin cazibesine kapılmak istemez. Pandemi bu eğilimi şiddetlendirdi. Yolculuk, konaklama, yemek daha pahalı hale geldi (ve uçaklar ve trenler söz konusu olduğunda genellikle tahmin edilemez). Her zaman indirimli, hatta ucuz biletlerden söz edilse de, çok az bilet var ve bunlar hızla satılıyor.
2179 koltuklu Salzburg Festival Salonu’nu veya 1898 koltuklu Lucerne’deki Büyük Salon’u doldurabilen ünlü sanatçılar giderek daha nadir hale geliyor. Bregenz yüzer sahnesindeki 6.659 koltukla, bu yaz Puccini’nin “Madama Butterfly” ve umarım gelecek yıl Weber’in “Freischütz” gibi popüler opera başlıkları ilgi çekiyor olmalı.
Opera yıldızları, sahne prodüksiyonlarında Salzburg’u giderek daha az onurlandırıyor. Jonas Kaufmann veya Elina Garanca, tıpkı Anna Netrebko gibi, orada ancak konserlerde veya resitallerde duyulabilir; dahası, Rusça şu anda siyasi olarak pek sevilmiyor. Bu yıl Bayreuth’ta, özellikle tenorlar sürüler halinde düştü, neyse ki yeterince ve hatta daha iyi bir şekilde değiştirilebildiler.
ayrıca oku
Ancak kimse bir kriz hakkında konuşmayı sevmez. Yönetmenliklerde daha iyi zamanlar ve gişe için umut var. Tehlike çanları şimdiden her yerde çalıyor. Son yıllarda genellikle daha savurgan hale gelen kültür için devlet finansmanı, en iyi ihtimalle statükoda kalır, hatta azalır. Özellikle festivallerin kendi kendini finanse etme oranı çok yüksek, Salzburg’da 49 milyon euro, bütçesi ise 67 milyon euro.
Aix’te de tamamen satılmadı ama her şey yolunda gitti. Intendant Pierre Audi deneylere güvendi. Schaubühne patronu Thomas Ostermeier ilk kez opera için kazanılabilirdi, 26 yaşındaki Finn Klaus Mäkelä ile gemide en çok aranan genç podyum yıldızlarından birine sahip – ve kendini hemen uzun vadeye adadı. Yönetmen psikolog Dmitri Tcheriakov, Mozart’ın “Così” şarkısını en iyi yaşlılar arasında bir eş değiştirme deneyi olarak yaşlı şarkıcılarla kasıtlı olarak sahneledi – aldatıcı, çünkü yine de kulağa hoş gelmeli. İşte işe yaradı.
Yılda sadece bir galası çekilen Bayreuth bile çaba sarf ediyor. Bu yıl İspanyol Pablo Heras-Casado ve eski barok alto Nathalie Stutzmann ile iki heyecan verici şeflik çıkışı var, gelecek yıl Semyon Bychkov, Daniele Gatti ve Philippe Jordan geri dönecek. Salzburg’da Wagner olmadan kopya çekmeyi tercih eden Christian Thielemann’ın yokluğuyla kesinlikle başa çıkabilirsiniz.
ayrıca oku
Buna ek olarak, Richard Wagner’in torunu Katharina Wagner, artırılmış gerçekliği Jay Scheib’in “Parsifal” prodüksiyonuna dahil etmeye cesaret ediyor. Bu, Almanya’nın en ünlü kültürel etkinliğinin kesinlikle optimize edilmesi gereken idari yapısında ne kadar çok frenin oturduğunu bir kez daha gösteren perde arkasındaki bir mücadeleydi.
Deney, yaklaşık 2000 ziyaretçi için hayal kırıklığı yaratan 330 bardakla sona erdi. Oditoryumda gerçekleşiyor gibi görünen eylemleri veya yönetmenin vaat ettiği şakacı emoji yorumlarını çok az kişi görebilecek.
Salzburg yerinde
Bayreuth bir kez daha Wagner atölyesinde çalışmakla meşgulken ve Aix de barok enstrümanlarla kuir-aktivist bir anaokulu şarkı söylemesi gibi tuhaf şeylerle uğraşırken, Salzburg’da böyle bir iyimserlik ruhu bulamazsınız. Orada, 30 yılı aşkın bir süredir neredeyse kesintisiz olarak çeşitli pozisyonlarda bulunan patron Markus Hinterhäuser’in yönetiminde herkes yerinde.
Aynı opera başlıklarına sahip aynı isimler işi görmelidir. Yaratıcı bir şekilde tartışmak yerine, Rus nomenklatura tarafından hâlâ kur yapılan tartışmalı orkestra şefi Teodor Currentzis üzerindeki anlaşmazlığı basitçe ortadan kaldırıyor.
Aix, güney Fransa’nın mükemmel kentsel ortamına sahip olmasına rağmen, kutsanmış bir ada değildir. Çünkü 30 kilometre uzaklıktaki Marsilya’da huzursuzluk sürüyor, göçmenler savaşıyor ve mülkler yok ediliyor. Ancak Aix’in patronu Pierre Audi, bugünün dünyasına sanat aracılığıyla nasıl bakılacağını, eski eserlere bugünün gözlüklerinden nasıl bakılacağını ve rahatsız, korkmuş insanları nasıl tespit edeceğini hâlâ biliyordu. Seyirci güzelin ve iyinin sevincinin yanı sıra katarsisini de yaşayabilsin diye. Festival hayalleri böyle gerçek oluyor – özellikle bu zamanlarda.